我們的方案裝置支持從骨科到運動機能學、運動科學、運動訓練、力量與調節(jié)和運動醫(yī)學的生命科學研究。功能包括： 多種可視化方法，以有效的方式顯示您需要的數(shù)據(jù)，包括文本；條形圖或時間序列圖；動畫；或 3D 可視化。 無需編程即可從下拉菜單中獲取原始和處理過的數(shù)據(jù)，例如運動學和動力學。用戶定義的公式和腳本允許對步態(tài)分析、平衡、伸手和抓握等進行特定于應用程序的分析。 各種生物力學建模功能，包括自定義關節(jié)中心定義和局部坐標系的能力。支持標準方法，例如國際生物力學協(xié)會 (ISB) 的建議和用戶定義的模型?？梢愿櫋⒎治龊涂梢暬?、足和脊柱的各個骨骼。 CT-MRI 配準，用于創(chuàng)建具有特定主題骨骼幾何形狀的 3D 渲染。解剖標志可以從掃描中自動提取并用于定義生物力學模型。 集成肌肉建模，使用用戶定義或導入的 OpenSim 模型，直接從運動捕捉數(shù)據(jù)中可視化和分析肌肉力和力矩。 支持多種運動捕捉技術，包括相機、慣性和電磁傳感器。多種運動學技術可以組合成一個實時混合運動捕捉系統(tǒng)，以同時利用每種技術的優(yōu)勢。
3D動作捕捉是什么？
在你想象中的動作捕捉可能是有一些演員身穿貼有類似乒乓球的緊身衣上躥下跳。不過在這個過程當中究竟發(fā)生了什么呢？其實很簡單：游戲或者電影的制作人想把演員身體（和面部）做出的復雜動作轉化成動畫角色。這個過程甚至不需要使用計算機的幫助。動畫師MaxFleischer在1914年的時候發(fā)明了“轉描”（rotoscoping）技術，這種方法可以通過逐幀追蹤現(xiàn)場拍攝的片段，做出像《墨水瓶人》（OutoftheInkwell）那樣的片。**使用轉描技術的動畫長篇電影時迪斯尼在1937年上映的《白雪公主》。
為了使這個過程變得自動化，動畫師們開始研究動作捕捉。來自西蒙弗雷澤大學的生物動力學專家TomCalvert利用機械捕捉套裝開拓了一個新的領域。有一家公司做出了“Waldo”臉部及身體捕捉設備（見上圖），用于捕捉一位演員的動作，并轉換成任天堂的馬里奧在展銷會上與觀眾的互動。與此同時，麻省理工大學開發(fā)了一套基于LED的“視覺木偶”：這是個光學動作追蹤系統(tǒng)。首先利用這項技術的是來自公司Kleiser-Walczak的怪異的Dozo音樂視頻。
起初動作捕捉是一個工作室專屬的制作流程，其中會讓一些演員穿著緊身衣在布滿特殊的攝影機和燈光的片場中進行捕捉?！栋⒎策_》**采用了“表演捕捉”技術，捕捉內容新增了多個演員、臉部表情和嘴唇動作。比如《黑色洛城》這樣的游戲也通過結合臉部和全身捕捉大幅提升的真實感。另外《指環(huán)王》也將動作捕捉從工作室搬到了拍攝現(xiàn)場，讓扮演咕嚕的動作捕捉演員AndySerkis可以與其他演員進行互動?，F(xiàn)場表演捕捉（包括臉部）現(xiàn)在已經(jīng)成為了用戶數(shù)字角色的通常做法